1、概念

指聚焦清晰的焦點(diǎn)前后可接受的清晰區(qū)域

景深很淺時，焦點(diǎn)是一層非常薄的落在物體上的平面，平行于數(shù)碼相機(jī)中感光元件所在的平面。

當(dāng)影響景深的條件發(fā)生變化時，如鏡頭光圈縮小時，明顯的清晰范圍就會在鏡頭焦點(diǎn)平面前方和后方延伸。

通過控制景深，可以控制畫面主體及背景環(huán)境的清晰度

構(gòu)圖的基本法中，經(jīng)常運(yùn)用景深虛化處理背景。利用長焦距或大光圈或縮短拍攝距離，營造出淺景深的效果。

淺景深可以虛化復(fù)雜的背景，凸顯主體。

下圖采用了比較淺的景深，主體突出, 營造了背景虛化柔美的畫面效果。

2、影響因素

具體拍攝時，照片應(yīng)使用多深的景深，取決于拍攝者要傳達(dá)的信息。

三個主要因素：

1. 拍攝時光圈的大小

2. 鏡頭的焦距

3. 相機(jī)與被攝對象的距離

具體關(guān)系：

光圈的大?。?/p>

光圈越大，光圈數(shù)值越小，景深越淺；光圈越小，光圈數(shù)值越大，景深越深。

鏡頭的焦距：

焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深。

拍攝距離：

相機(jī)與拍攝對象距離越近，景深越淺；相機(jī)與拍攝對象景深越遠(yuǎn)，景深越深。

下圖表現(xiàn)的是寵物狗的特寫，讀到這里，請先添加我的個人微信號：sheyou346，朋友圈每天分享精彩的攝影技巧和時尚大片，我們繼續(xù)講，用f/3.2 拍攝，景深淺，對寵物狗的眼睛對焦，完美地表現(xiàn)出狗狗的眼神！

3、前景、后景

1、前景對焦拍攝

取景時，取景器中的畫面都會分為前景和后景。

前景就是離相機(jī)最近的部分，對前景對焦拍攝，將把前景作為畫面的主體突出出來。

當(dāng)畫面的背景非常雜亂時，可以對前景進(jìn)行對焦拍攝，使背景虛化，從而減弱背景的不利影響。

而有時前景構(gòu)圖也會使得你的畫面有不一樣的感覺。

2、后景對焦拍攝

后景是鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物

鏡頭畫面中，后景與前景相對應(yīng)，作為表現(xiàn)的主體或陪體。對后景對焦拍攝，將會把后景作為被攝主體進(jìn)行表現(xiàn)，而后景以外的部分都會被虛化。

虛實(shí)對比強(qiáng)烈的照片會給人留下深刻的印象。

一般來說都要求焦點(diǎn)清晰，讓主體清楚地呈現(xiàn)出來，但有目的地在畫面中使一部分景物焦點(diǎn)虛化，也是表現(xiàn)的技法之一。

如圖，有選擇地把前景枝葉放在焦點(diǎn)之外，有意越過前景，只對后方水面中的樹林倒影進(jìn)行對焦，使枝葉變成了陪襯的前景。

3、控制方法

拍攝花叢中的花朵，不同光圈所營造不同景深效果，可見隨光圈的變化，畫面景深也隨之改變。

4、得到最大與最小景深的方法

攝影的基本技術(shù)之一是對景深的控制，景深效果對照片的構(gòu)圖影響非常明顯。

擴(kuò)大景深，使所有被攝體在畫面上都清晰可見。

縮小景深，清晰地表現(xiàn)主要的物體，讓次要的物體虛化隱去。

得到最深的景深：

盡量使用鏡頭的廣角端或短焦距鏡頭

拍攝時，盡量拉長拍攝距離 ，盡量縮小光圈

有時候，拍攝者希望照片中有虛有實(shí)，將環(huán)境虛化，讓主體清晰，采用淺景深技術(shù)，即“選擇性聚焦”。

得到最小的景深：

盡量使用鏡頭的最大焦距或用長焦鏡頭拍攝

盡量距離拍攝對象更近一些

盡量使用最大光圈

5、通過光圈控制景深

雖然3 個要素可以控制景深，最具可操作性的還是調(diào)整光圈。

改變焦距或拍攝距離，會改變一張照片的整體構(gòu)圖和透視關(guān)系。如果一張照片的構(gòu)圖和透視關(guān)系已經(jīng)確定，那就只能通過改變光圈來控制景深了。

四、調(diào)整背景控制虛化程度

拍攝距離（鏡頭和被攝對象之間的距離）起著重要的作用。改變被攝對象與背景的距離時，其他拍攝因素是保持不變的！

改變距離方法：

1、移動相機(jī)來改變相機(jī)與被攝物體之間的距離

2、改變被攝物體與背景之間的距離

畫面的景深不會改變，因?yàn)楸尘熬嚯x清晰的景深范圍更遠(yuǎn)，所以照片中的背景的虛化效果會更加強(qiáng)烈。

通過改變拍攝距離，可以控制畫面的虛化程度。

下面兩幅照片中，第一張采用俯拍方式拍攝的，讀到這里，請先添加我的個人微信號：sheyou346，朋友圈每天分享精彩的攝影技巧和時尚大片，我們繼續(xù)講，花朵與地面距離較近，且地面較暗淡，虛化程度不是特別明顯。

第二張照片改為側(cè)面平拍，畫面中背景較深遠(yuǎn)，距離拍攝主體更遠(yuǎn)，畫面背景的虛化效果也就更加明顯了。

五、調(diào)整焦距控制景深

通過調(diào)整鏡頭的焦距來控制景深，但并非首選。

焦距越短，畫面的景深越深；焦距越長，畫面的景深越淺。

實(shí)際拍攝中，調(diào)整焦距會受到諸多限制，焦距的改變會改變畫面的視角與取景范圍，而視角往往是決定一張照片構(gòu)圖的最重要因素

如果拍攝對象比較單一，拍攝點(diǎn)可以前后移動，畫面中沒有明顯的透視關(guān)系，就可以使用這個方法。

圖中采用廣角鏡頭靠近雕塑拍攝，背景虛化程度不夠，依然能看到背景中的元素；

退后一些，改用長焦鏡頭拍攝，畫面的景深立刻淺了很多。

六、虛化程度的正確理解

景深和準(zhǔn)確對焦對畫面的清晰度非常重要。

剛開始玩攝影的朋友們可能會認(rèn)為，照片中的某個局部要么清晰，要么模糊。

這種理解太過絕對化，圖像焦外的模糊程度也是各不相同，可以呈現(xiàn)線性變化，也就是從稍模糊逐漸變?yōu)橥耆：?/p>

從焦內(nèi)到焦外，存在著從清晰到逐漸模糊即虛化程度緩慢漸變的趨勢。

拍攝對象只有處于焦平面時才真正清晰，所有不在焦平面上的點(diǎn)，在照片中都或多或少有些模糊，只是較弱的模糊效果我們無法用肉眼分辨出來。

距焦平面越遠(yuǎn)，圖像越模糊。

由于景深不夠淺，不在焦點(diǎn)上的景物仍可被清晰地辨認(rèn)出來，從而削弱了觀者對被攝主體的注意力，此時就需要把景深控制得更淺一些。

相反，若需要交代畫面的環(huán)境信息

如上圖，需交代拍攝主體處于賽場看臺的環(huán)境，景深可控制得深一些，從清晰到模糊漸變，但一些背景元素仍然清晰可辨，觀者可以了解拍攝現(xiàn)場的相關(guān)信息。

作為背景元素，即使焦外區(qū)域不太清晰，也能讓人們了解照片的拍攝背景和其他信息。

總之，這些教程什么的都是有的，最主要的還是看自己多去使用你的相機(jī)，慢慢地把所學(xué)的東西運(yùn)用到實(shí)際操作中！
責(zé)任編輯：彭菁